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颜体简述(2)

时间:2014-11-07 16:05来源:吉林文史出版社《颜真卿与颜体》 作者: 点击:

  (二)颜体的结构

  结法,即结体,即结构的方法。颜书的结构,端严朴拙,疏朗开阔,丰腆雄伟,气象博大。颜体在结构上十分严谨,笔画组合有序,映照字法分明。在形体上能以平衡规律作为结构体貌的标准,在形态上偃、仰、平、直都是左顾右盼,相互揖让,将每一个字安排得非常合理,十分精妙。这种庄重而又十分典雅的颜体,神融笔畅,纸墨相发。通篇文字相互衔接,形成有机的统一整体,使得骨、气、血、肉四者兼备,精神皆出。王派书家大多都有左紧右舒,右肩稍稍抬起的特点,字形呈微侧之势,以表现灵巧潇洒的风姿。颜氏则改变了这种欹侧的结构,而用较为端平的笔画,左右基本对称,字字都以正面的形象示人,因而有庄重正大的气度。这种结构是吸收了古代篆隶书法纯从正面取势的写作经验,此外颜书往往将位在左右的重点竖画写得略带圆弧形,如饱满待发的强弩,包含了巨大的张力,使整个字的结构更加圆紧浑厚而力透纸背。

  贵族化的书风影响了唐初书坛。颜真卿学习二王书法而又不为所困,在艺术上有所突破。他以圆转厚重的笔法改变了传统的方折劲巧的用笔,形成了一种浑厚遒劲,丰润奇伟,大气磅礴的艺术风格。在字体结构上,也改变了那种左紧右舒的纤秀形式,代之以平整端庄、四面方整的间架结构,显得豁达大度,气势不凡。唐朝欧阳询的《醴泉铭》,褚遂良的《雁塔圣教序》均左倾,王派书字形稍放纵,以表现潇洒之风姿。而颜真卿的书法,彻底改变了字体右肩耸起的欹侧结构,基本用端平的笔画即横平竖直、左右对称,字字皆从正面取势,具有正大端庄的气度。这种从正面取势的方法,运用到楷书中,是对传统的欹侧结构的巨大突破和创新。颜字结构方整,外密中疏。特别是左右两边的竖包括竖钩、横折钩粗重外弓,向心回抱,略呈弧度,富有弹力感,拐弯的折笔,刚健如铁铸。

  其楷书结构特征为宽博从容的间架,外拓丰满的格局。首先,颜真卿除忠实于汉字方正形体的庄重特色外,还夸张地以“全充满”态势欲将更多的空间摄入颜楷的结体中,不惜冒险“小字展之为大”,从而从整体结构上营建出神圣的、有威慑力的“丰满”形态样式——著名的外拓风格特征;其次,在内部结构上,横、纵向用笔多呈均匀的空间切割方式,以呈现中和协调的意味;再次,为了避免因“丰满”过度而肥腻的恶相,颜真卿极其巧妙地施以横细竖粗的搭配关系,既不妨碍书体目标形态的实现,又增加了血脉通达、节奏有序的审美的视觉效果。

  颜真卿传世楷书碑刻中期作品《臧怀恪碑》,已显示出颜字独有的一些特点:每个字撑满方格,结字平稳,不再是上紧下松的欹侧形态,笔画趋向圆劲,力感是紧敛的,沉着的。晚期作品《颜勤礼碑》结构端庄宽舒,上密下疏,外密中疏。笔意雄迈伟劲,笔力遒厚,以朴实无华的手法变现字之神韵。统观全碑,充溢着一种恢弘的气势、苍茫的笔力、豪迈的风骨、壮重严峻的态势。颜氏家庙碑是颜真卿晚年具有代表性的作品,此碑制作精细,旋刻四面,与他早年和中年的书作相比,结体与《东方朔画赞碑》相类似。端严朴拙,庄重笃实,用笔雄重,劲节直气。此碑的书法突出体现了颜体丰润宽博、端庄雄健的特点。他吸收了篆书平正方劲的结构,一扫晋人那种左紧右舒的欹侧神态,增强了“雄”的一面,用较为端正的笔画,左右基本对称,字字都以正面的形象示人,因而具有庄重正大的气度。颜氏家庙碑工整而不板滞,肥厚而不拥挤,其书法凝聚着书家深厚的功力和广博的阅历,展示出一代大家坚毅豁达的性格、超人的气质和精湛的艺术成就。

  颜书结构位置变化突出,改变了正常的牝牡关系。一般来说,字的结构,牝牡所占的位置,与笔画多少成正比。笔画多的占得宽,少的占得窄。而唐人书法的特点,上下相配的字,并不相等。或偏上,或偏下,因人而异。欧阳询的字,多偏上,上多大于下,观之若茂树之垂荫。而颜真卿的书法,由于横画多偏于与它交接、穿插的笔画的上段,又由于字的下半段的笔画伸得长,撑得开,形成了上密下疏的特点,下多大于上。这是颜字在牝牡关系上与众不同之处。

  颜书的结体特点概括为,一是正面示人,字形端庄;二是左右对称,纵横开张;三是雄伟博大,壮美拙重;四是横若弦紧,竖若弓曲,蕴含着一种内在的能力,形成一种相互牵引、相互环抱、富有立体感的圆紧浑厚的结构整体。正如《唐人书评》所云:如“荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳。” 如果想看更多劲爆历史内幕,获得当下最火热的历史趣事,请在微信搜索 jlws1985
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