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颜体简述(3)

时间:2014-11-07 16:05来源:吉林文史出版社《颜真卿与颜体》 作者: 点击:

  (三)颜体的墨法

  墨法向来为书法家所重视,墨法中的枯润浓浅知白守黑,是很重要的。书法作品中的墨韵表现在于浓淡枯润相兼,笔酣墨饱、墨色浓时也可出现枯燥之笔,枯燥中见丰润,浓中有枯。而唐代墨法用得最出色的就应当首推颜真卿。《颜氏家庙碑》用的几乎都是重墨堆积法。一是笔中含墨多而又浓,易使笔画写得厚重浑朴;二是用笔凌空直落,不求锋藏而锋自然藏于点画中;三是因墨浓重易堆积,加上在运笔的过程中,颜楷与汉隶也有相同点,时用荡笔(即“屋漏痕”),墨自然会向笔画的边缘线渗透,笔画的轮廓线自然会出现波动枯毛的现象,使笔画显得古拙老辣。

  在墨法上,颜书运墨苍劲圆润兼用,与王羲之书法不论正草一概追求高华秀润不同,行草更兼有渴笔,能表达质朴而豪迈的气概。颜体用墨丝法精良,神采焕发。太浓则有滞重之感,太淡则有稀薄之感。笔实则墨沉,笔轻则墨浮。腴润枯涩兼备,风韵潇洒。王书不论楷书和行书,多半追求华贵典雅,圆润秀媚。而颜书用墨,枯润兼具,笔酣墨饱,痛快淋漓。特别是行、草更间有渴笔,墨色多变,起伏跌宕,浓淡相宜,给人以强烈的节奏感,从而使书法的艺术形象更加绚烂多姿,给人以苍劲、豪迈之感,更能表现作者的激越之情。行、草中间尤有大量的渴笔,这是魏晋以来一种新的创造。

  如《祭侄文稿》中,颜真卿直接用浓焦墨,通篇墨韵的浓枯交替。文稿开头,颜真卿用笔蘸饱墨后一气写了三十多个字,第一行所书较浓,到第二行浓枯相杂,第三行由浓枯到枯淡,尤其后五字纯为枯笔飞白,至第三行末“蒲州”二字又重蘸了一次墨,故“蒲州”二字极浓。第四行仍然偏浓润,第五行由浓润渐变枯淡,从中间的“以”字始渴笔出现,并很快枯润相杂,第六行又以枯笔居多。蘸墨估计不下四五次,墨色浓中有淡,重里有轻,尤其用笔的大起大落,轻重笔画对比强烈,造成墨韵的变幻莫测,层次也较多,与开头遥相呼应,相得益彰。从整幅作品看,苍润兼施,墨韵呈现出浓润枯淡多层次的变化,尤其大量浓墨湿笔与众多渴笔飞白的巨大反差,在强烈的对比中表现出和谐,对立中又有统一,增强了作品的表现力度。 如果想看更多劲爆历史内幕,获得当下最火热的历史趣事,请在微信搜索 jlws1985
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