当前时间:   | 加入收藏
   主页 > 书法艺术 >

明代戏曲(2)

时间:2014-11-07 16:01来源:吉林文史出版社《中国古代戏曲艺 作者: 点击:

  (二)传奇体制

  “传奇”一词,在历史上有不同的内涵,王国维概括为四种:“传奇一语,代异其义。唐裴铏《传奇》,乃小说家言,与戏曲无涉……宋之传奇,与当今之弹词相似……元人以杂剧为传奇也。明中叶以后,传奇之名,专指南曲,以与北曲之杂剧相别。则此二字之义,凡四变矣。”其实,还不止以上四种含义,而作为戏曲品种名称的“传奇”,有广义狭义之分。广义“传奇”,是自宋至清各类戏曲作品的通称;狭义的“传奇”,指明嘉靖、隆庆以后昆山腔与弋阳腔的剧本。与四折一楔子的杂剧相比,传奇是一种长篇戏曲剧本;而与结构灵活自由的南戏戏文相比,传奇具有文学体制更加规范化和音乐体制更加严格的特点。传奇,可以说是一种文学体制规范化和音乐体制格律化的长篇戏曲剧本。

  一本传奇分为上下两卷。上卷结束的那场戏叫“小收煞”,将前面的剧情作一小结,并设计悬念,为下卷做下埋伏,留给观众以期待。下卷结束的那场戏叫“大收煞”,主要人物大都登场,他们经过悲欢离合之后,全家团聚、满门封赠,充满了团圆之趣。传奇剧本篇幅长、出数多,这与它要表现的复杂内容分不开。因此,明清传奇作家,在选取题材、结构故事时,总希望设计得曲折复杂,写尽悲欢离合,以求达到引人入胜的剧场效果。因此,剧本自然篇幅较长、出数较多,剧作家在这样宽阔的天地里,可以充分施展才华,组织戏剧冲突,营造戏剧悬念,刻画出令人难忘的人物形象,使戏曲艺术唱、念、做、舞的表现手段得到淋漓尽致的发挥。

  从文学结构来看,不管篇幅长短,一本传奇的结构形式大抵固定不变。第一出必然是“副末开场”(或称“家门大意”),副末上场,唱两支曲子,表述一下作者的创作意图及剧情大意,这是从南戏继承下来的定例。剧作家非常注重这种“副末开场”,写得好,可以先声夺人,吸引观众与读者的注意力,为全剧张本,第二、第三出照例是“生旦家门”。第二出先由生扮的男主角登场,第三出则由旦扮的女主角登场,通过唱词念白作自我介绍。然后才是关目上来,故事情节依次展开。

  从音乐结构来看,传奇讲究格律,剧作家创作时,必须遵循这种音乐体制。明代文人不满意南戏音乐的随意性,想建立传奇音乐腔调的模式。传奇音乐体制的完善,具体表现在宫调、曲牌的运用上。它不但大量继承了各种南戏腔调的曲牌,吸收了北曲曲牌,使曲牌数目增加,而且还广泛运用了“借宫”“集曲”“南北合套”等音乐手段,提高了剧本描写人物性格和表现生活的能力。

  这种文学体制的规范化和音乐体制的格律化促进了传奇的成熟,在文学和音乐上都较南戏和杂剧有所丰富和提高。但发展到后来,这种体制逐渐僵化、凝固,创作上落了俗套,但还有一些优秀的剧作家既能遵循固定的体制,又能有所突破,创造性地设置关目,于规范中翻出新彩。 如果想看更多劲爆历史内幕,获得当下最火热的历史趣事,请在微信搜索 jlws1985
(由 中华小当家 编辑整理)

顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------

最新更新

  • 历史
  • 人物
  • 国学
  • 文化
  • 艺术
  • 精品

最新排行

底部|史记通鉴网